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Autor: Glocer, Silvia / Kelz, Robert
Como en todos y cada uno de los órdenes de la historia; los años del nacionalsocialismo forman una temporada obscura de la música en Alemania. La prohibición; no solo de autores judíos o bien no arios; sino más bien asimismo la música considerada revolucionaria o bien de contenidos políticos contrarios a los del régimen de Hitler alcanzó a esenciales artistas alemanes que todavía el día de hoy son parte de la disco básica de cualquier amante de la música clásica; como Felix Mendelssohn; Giacomo Meyerbeer; Jacques Offenbach; Gustav Mahler; Arnold Schoenberg; Kurt Weill; Hans Eisler; Paul Hindermith; Otto Klemperer o bien Bruno Walter. Mas la obsesión nacionalsocialista no conoció límites de fronteras ni de temporadas y asimismo alcanzó a europeos como Igor Stravinsky; Arthor Honnegger; Darius Milhaud; Paul Dukas; George Bizet y a americanos ligados a la opereta y al jazz como Irving Berlin y George Gershwin; como llegó a acusar al propio Johannes Brahms de tener ascendencia judía; a cuestionar obras de Bach y Haendel; de Lorenzo Da Ponte -el insigne argumentista de las óperas de Mozart- y hasta procuras reescribir canciones basadas en textos del versista Heinrich Heine.
La conferencia sobre 'música prohibida' que uno de estos emigrados; Paul Walter Jacob (mil novecientos cinco-mil novecientos setenta y siete); dictó en la ciudad de Buenos Aires se resalta como uno de los pocos intentos; a lo largo de los años del hitlerismo; de examinar de forma estricta la totalidad de la política musical del estado nacionalsocialista. Huyendo de la persecusión; este músico; actor; directivo de teatro; autor y escritor alemán; vivió en Argentina entre mil novecientos treinta y nueve y 1949; donde se formó en notable personalidad de la música y del teatro; crítico musical y componente del antifazismo. Atrevido; contestatario; rebelde; militante; revolucionario; son ciertas palabras que lo describen en su acción y su pelear para y por la cultura. En la ciudad de Buenos Aires creó el Freie Deutsche Búhne; único teatro en alemán del exilio en todo el mundo; y escribió cientos y cientos de críticas y recensiones esencialmente para el diario Argentinisches Tageblatt. Este libro rescata; por primera vez; la versión en español de su conferencia al lado de una colección de ciertos de sus escritos y el intercambio epistolar con su amigo; el asimismo asilado directivo de Orquesta; Fritz Busch.
